今天花了一上午看了《海上钢琴师》(The Legend of 1900)，感觉相当精彩啊，音乐也很牛，不写点东西记录一下实在是说不过去。

看完这部片子我一直在思考一个没有人看完之后不会好奇的问题：为什么 1900 宁愿与弗吉尼亚号一起葬身于爆炸中，也始终不肯回到陆地上生活？

剧中 1900 本人在轮船爆炸之际给麦克斯的回答是，城市实在是太无限了，甚至看不见一个尽头，就像一台有着无数个琴键的钢琴。并且在这之前有一次麦克斯也问过他为什么不下船，他还说“你们这些陆地上的人总是纠结于为什么”，“他们总是不厌倦旅行，总是在追寻四季如春的远方”。

这些话的共同点在于，陆地上凡人的生活实在是太复杂、太疲于奔命了，尽管陆地上有无数的可能，但这些可能性反而成为了禁锢人们的枷锁。1900 从小就是一个离经叛道的人，领养他的丹尼说 fuck laws，船长发现他弹琴的时候他说 fuck regulations，和那个忘了叫啥的黑人钢琴师决斗之后又说 fuck jazz，船上乐队的领头人让他好好弹琴他一次也没有听过，总是即兴发挥埃及把弹什么弹什么。到陆地上一方面要受规矩束缚，要被形形色色的人和事纷扰，一方面又要找工作（大概只能继续当钢琴师）谋生，再去成一个家过日子，成为他看不上的永远在朝着某个既定方向赶路的“陆地人”，1900 无疑不想也不能习惯这样的生活。

弗吉尼亚号对于他是一片与世隔绝的故土，他生于钢琴上，成长于船舱中，他的一切思想都在这艘船上塑造而成。不像无限的城市，船舱是有限的，在这里无需思考太多，只管弹琴就好。1900 早已与弗吉尼亚号融为一体，他在往返于欧洲与美洲大陆的船上看见了太多第一个看到自由女神像的人对未知的憧憬和渴望，但他犀利的眼光早已洞察：陆地生活对他是无法把握的空中楼阁，在陆地上他永远是一个旁观者而不能主导自己的人生，永远做一个海上钢琴师才是真正的自由和解放。